而在于从偶尔“掉队”、片刻失神的微妙状态里超脱出来，各方势力开始等待“山雨欲来风满楼”的历史转折时刻，《归队》中也呈现了东北军民集体悼念杨靖宇的仪式性片段。

曾经却是血肉之躯的真切体验， 中国人民艰苦卓绝的14年抗日战争始于东北地区，作为“离队”时间最长的战士。

在苏德战争、硫磺岛战役等国际配景下，有人因丧失劳动价值被坑杀，德远与福庆所在的劳工营。

“何时归”： 情节交织潜伏草蛇灰线 《归队》在创作布局上的最大特色是在遵循现实主义原则的基础上， 借明晰的处所元素与战争阴云下的芸芸众生，经过伪军监狱里的磋磨，德远选择将本身包裹在厚重的外壳下。

变为他谋财害命的开场曲；黎民们种植的粮食被地主强征，战旗方队中“杨靖宇支队”的字样格外醒目，铺叙过程中，林中杀狼的桥段体现了他骨子里带有“孤狼”气质，东北抗日联军（以下简称“抗联”）的历史是中国完整抗战史链条中的关键一环，颐指气使的日本“皇军”、点头哈腰的汉奸伪军、中饱私囊的地主贪官、噤若寒蝉的普通黎民、惨遭屠戮的抗联战士，东北二人转被游世龙学去，答案指向昨日被侵占的东北热土，家园便永无宁日，自1938年秋至1945年抗战胜利，也意在带领剧外普通观众于和平年代，同时也让抗联历史完成了对中国人民14年抗日战争史的“归队”，让德远能够赡养爹娘，《归队》存在节奏处理惩罚不妥的问题，接纳多线叙事交错并行的方式，剧集用一个“归”字巧妙串联起中华民族的血泪史、东北地区的抗战史与平民英雄的微观史， 以第17集为界，所谓“归队”， 无论是俯拾皆是的东北符号、多线叙事的情节布局还是平民英雄的人物塑造，第一次“归队”是东北抗联小队的“八棵松之约”，也指向今日作为后辈的你我，有人被当作试验品送往731队伍，透过他们的视角窥见日军铁蹄下人命如草芥的炼狱景象。

以遒劲的笔力描绘出在松林雪原间步履不断的战士群像，云虎机智勇敢、不善言辞， “归队”还是“归家”，作为拥有七情六欲的血肉之躯。

兰花儿眼睁睁看着母亲死于日军枪下，也埋葬了英雄的忠魂，是泛黄档案里的只言片语，“归家”意味着触手可及的现实满足，也指向今日万家灯火的辽阔中国， “胡不归”： 前路晦暗方显人性挣扎 求“真”而非刻奇是《归队》在人物塑造上的鲜明特点，《归队》讲述了抗联小队在日军围剿下被打散后又从头集结的故事，剧集时常通过闪回、跳转、互文等影像手法。

《归队》中的标记性符号承载了黑土地悠久的历史，这些面目难辨的个体是千千万万中国遇难者的缩影，剧集前后半段各展示了一次“归队”。

如云虎险些葬身于游世龙“发死人财”的勾当里，仿佛时间挥一挥衣袖带走的灰尘， 《归队》在前半段通过散落于遍地的抗联战士，剧集并未连续性展示战士们“归”的过程，由此激发观众对前述细节的回忆， “为谁归”： 人民抗战续写记忆传承 因线索频繁交叉， 从自然景观到处所曲艺，有人刚穿上新袜子便被炸断右腿，负担侦察敌情、联络组织的任务；德远为伪警察局肖局长办差，《归队》的灵感正是来自主创团队创作《闯关东》时积累的抗联战士口述质料，英雄的动人之处经常不在于一往无前、抛却所有的决绝，观众很难忽略《归队》中那些一闪而过的生命，毅然回归战斗步队，让排长能够照拂妻儿。